يشرح أنطوان فوكوا ، أفضل مخرج في بروكلين ، سبب تغييره للنهاية

Brooklyns Finestdirector Antoine Fuqua Explains Why He Changed Ending

نيكي ميناج الوردي طباعة حرة

كان أحد أفلامي المفضلة في Sundance في عام 2009 أنطوان فوكوا دراما شرطي نخبة بروكلين ، والتي وصلت أخيرًا إلى دور العرض الأسبوع الماضي. هناك شيء واحد لاحظته في الفيلم منذ قطع Sundance وهو تغيير صغير ولكنه مهم تم إجراؤه على النهاية. عندما تحدث جوش هورويتز من MTV مع فوكوا مؤخرًا في الناقلة الصحفية للفيلم ، طلبت منه أن يسأل عن النهاية ولماذا تم تغييرها.

قال فوكوا: 'كانت تلك النهاية تجربة'. كانت قصة Sundance فرصة بالنسبة لي لعرض الفيلم أمام جمهور حقيقي. لم يتم ذلك على الإطلاق ، إلى حد بعيد. كل شيء مؤقت. ما فعله هو أنه سمح لي بمشاهدته مع رد فعل الجمهور ثم العودة والذهاب إلى ملاحظاتي الأصلية ، ثم متابعة ... مرة أخرى لماذا أردت سرد القصة التي أمليت تلك النهاية.





كل هذا غامض للغاية حتى الآن ، وذلك لأنني أحاول الحفاظ على المفسدين بعد القفزة. لذلك إذا لم تكن قد شاهدت الفيلم ، فانقر فوق على مسؤوليتك الخاصة.

في الفيلم كما هو موجود الآن ، ينتهي الأمر برجال الشرطة الذين يلعبهم دون تشيدل وإيثان هوك ، ويقتلون أثناء أداء واجبهم. يظهر شرطي ريتشارد جير في الإطار النهائي للقطع الجديد ؛ إنه يبتعد عن مسرح الجريمة حيث قتل للتو رجلين وأنقذ النساء اللواتي اختطفوهن عندما يتوقف كل شيء في إطار متجمد على لقطة مقربة لوجهه ، ثم يتم قطعه إلى اللون الأسود مع مرور الاعتمادات.



لكن هذه ليست الطريقة التي سارت بها الأمور في صندانس. جير يواصل المشي ويترك المشهد وينفذ تقاعده. آخر لقطة للفيلم هي لقطة طويلة للغاية تظهر لنا جير جالسًا في قارب على بحيرة هادئة. يخرج مسدسًا ويضعه في فمه - يعيدنا إلى مشهده الأول في الفيلم - وتتحول الشاشة إلى اللون الأسود عندما نسمع دويًا عاليًا.

تناول فوكوا أولاً نهايته الأصلية. في السابق ، كنت أفعل ذلك بطريقة ما لأنه كان فيلمًا مستقلاً ، وكان لدي حريتي ، وكان بإمكاني فعل ما أريد ، وقرأت نيويورك تايمز مقالة وأردت أن ألكم الناس في حد ذاتها ، لكن بعد ذلك كنت سأكون أنا فقط ... لم يكن الأمر يتعلق بالقصة بقدر ما كان يتعلق برغبتي في الإدلاء ببيان حول بعض الأشياء التي قرأتها في عملية صنع هذا الفيلم.

وأضاف هوك ، الذي كان حاضرًا أيضًا في المقابلة ، 'كل هذه الشخصيات ، هم حقًا في حالة أزمة روحية. لقد صادفنا هذه [الحقيقة] بأن عدد القتلى من رجال الشرطة بالانتحار أكثر من عدد القتلى في خط النار. لقد وجه هذا نوعًا ما تفكيرنا في الفيلم حول الحالة الذهنية التي كان فيها هؤلاء الرجال. لكن كما تعلمون ، الأفلام دائمًا - إنه عمل قيد التقدم. يجب أن يكون لديك الكثير من الأفكار الجيدة لصنع فيلم.



ثم قام فوكوا بتدوير الأشياء مرة أخرى حول النهاية المتغيرة. عندما وصلت إلى النهاية مع ريتشارد ورأيت وجهه وتورم الدم وعيناه ، قلت 'هذه أمريكا'. هذا نوع من ما نحن فيه الآن. مذهول ، مرتبك ، لكننا ما زلنا نمضي قدمًا ، لا يزال هناك بعض الأمل ، لا تزال لدينا فرصة. لقد تلقينا بعض الضربات ، لكننا ما زلنا واقفين. لقد خرج نوعًا ما من كل ما كان يحدث.

ما رأيك في النهاية الجديدة مقابل القديمة؟ هل تأمل في استعادة النهاية الأصلية أو تضمينها على الأقل في إصدار الفيديو المنزلي للفيلم؟