اتضح أن فيلم John Carpenter 'الاعتداء على المنطقة 13' هو في الواقع فيلم زومبي

It Turns Out That John Carpenters Assault Precinct 13is Actually Zombie Film

يفسح فيلم الزومبي نفسه جيدًا للرمز. ليلة الموتى الأحياء تدور حول الحقوق المدنية. فجر الموتى يدور حول الاستهلاك. حتى يوميات الموتى ، رغم أنها تعبر عن الفكرة بطريقة خرقاء ، تدور حول عصر المعلومات. لطالما استخدمت الزومبي كشخصية للتهكم أو النقد السياسي ، عكس جورج أ. روميرو في مقابلة أجريت معه مؤخرًا ، وأجد ذلك مفقودًا فيما يحدث الآن. كان يشير على وجه الخصوص إلى مسلسل The Walking Dead على AMC ، وهو مسلسل تم تجفيف كتلته الجثثية تمامًا من الدلالة ، ولكن يمكن توجيه الاتهام إلى أي عدد من الدعاة التافهين لروح العصر ، من Warm Bodies إلى World War Z. إنه ليس ' ببساطة ، كانت الزومبي تعني شيئًا ما - هو أن جاذبية الزومبي تكمن في قدرتها على المعنى. يمكن للزومبي ، مع ثباته الذي لا حياة له ، أن يقف في أي شيء ، ويتخذ بسهولة أي معنى ينطوي عليه سياقه. تصور روميرو الزومبي كأوعية فارغة ، وأعداء يفتقرون حتى إلى الشعور بالعاطفة أو علم النفس. إنهم الآخر النهائي: تهديد لا يعني شيئًا وكل شيء.

في عام 1976 ، بعد ثماني سنوات من إطلاق فيلم Night of the Living Dead وسنتين قبل الفجر ، استوحى جون كاربنتر من إنتاج فيلم يتبع بشكل غير محكم نموذج جورج روميرو ، يرسم خطاً من الجماهير المجهولة الهوية من Night إلى السجن- إطار حصار ريو برافو لهورد هوكس. لقد أثبتت وجود علاقة مدروسة. الفيلم الناتج ، Assault on Precinct 13 ، يتم عرضه في تقاطع تأثيرين غير متوافقين ظاهريًا - غربي بدون الغرب ، فيلم زومبي بدون زومبي. الارتباط مع هوكس واضح بما فيه الكفاية: كما هو الحال في ريو برافو ، يجب على رجل القانون المحلي حماية السجناء الذين يمثلون تهمة مؤقتة ضد عصابة من الغرباء المسلحين الراغبين في الدخول. والفرق هو أنه ، على عكس سابقتها ، الأشرار في هذا الحالة ليست مهتمة بأي شيء مثل الهروب من السجن ؛ هنا الانتقام هو المحفز الوحيد للحصار. لكن الاتصال بروميرو أكثر تعقيدًا. هناك بعض أوجه التشابه الواضحة - موقع منعزل مغلق ، والحاجة إلى حواجز ودفاع ، ورصاص أسود (بشكل واضح) - ولكن ما استعاره كاربنتر هو أكثر أساسية. اقترض الزومبي.



ألبوم نظرية لينكين بارك الهجين

الآن ، تمت ملاحظة هذا التوازي من قبل ، لكنه مع ذلك يتطلب سياقًا صغيرًا لتوضيحه بشكل صحيح. لسبب واحد ، من المهم ألا يتبع الفيلم الحبكة كثيرًا لأنه يرتب لاعبيه مثل القطع على لوح: على جانب واحد يوجد الملازم إيثان بيشوب (أوستن ستوكر) ، وهو شرطي مبتدئ مكلف برئاسة فريق تم نقله الليلة الماضية كانت الدائرة تعمل جنبًا إلى جنب مع السكرتيرتين المتبقيتين ، جولي (نانسي لوميس) ولي (لوري زيمر). في هذه الأثناء ، يجد الضابط الخاص ستاركر (تشارلز سايفرز) نفسه في حاجة إلى زنزانة قريبة عندما كان السجناء يرافقهم بالحافلة حتى الموت ، نابليون ويلسون (داروين جوستون) ، وويلز (توني بيرتون) ، وكاودل (بيتر فرانكلاند) ، يزعمون أن أحدهم قد مرض. تلتقي المجموعتان وتحاولان استدعاء طبيب شرطة عبر الهاتف في المحطة المهجورة. على بعد بضعة شوارع ، وجد رجل (مارتن ويست) ابنته (كيم ريتشاردز) قتيلة عشوائيًا على يد عصابة من الأشرار المحليين. رد الرجل بإطلاق النار وقتل أحدهم ، وهرب إلى المنطقة 13 في حالة من الصدمة. بمجرد أن يتآمر الفيلم على تجميع هذه العناصر معًا تحت سقف واحد ، يتوقف تطور القصة بشكل أو بآخر. كل ما تبقى هو التداعيات: يجب أن تسعى مجموعتنا من الأبطال إلى صد الغارة.

الشخصيات المذكورة أعلاه ، بالطبع ، هي أشخاص - أشخاص مدركون جيدًا ، وثلاثي الأبعاد ، لديهم رغبات ودوافع فردية. على النقيض من ذلك ، فإن المعتدين عليهم مجهولي الهوية إلى حد كبير: لم يتم إعطاؤهم أسماء ، ولا حوار ، ولا سمات تعريفية. إنهم يشكلون كتلة ضبابية مهددة ، وجبهة عاصفة من لا أحد ، كل عضو لا ينفصل عن المجموعة. لا يمكن تهدئتهم أو إقناعهم أو التفكير معهم بأي طريقة أخرى. إنهم لا يفكرون ولا يتوقفون ، ويسيرون دائمًا للأمام ، وأحيانًا نحو إطلاق النار مباشرة. بعبارة أخرى ، هم كائنات زومبي - إنهم يعملون بشكل متماثل ، ويمكن تمييزهم عن الكثير من أعمال روميرو فقط لسبب بسيط وشكلي إلى حد كبير وهو أنهم لا يشبهون الجثث بشكل خاص للنظر إليهم. حسنًا ، هل يهم حقًا ما إذا كانوا يتنفسون ويركضون؟ الشيء الرئيسي في الزومبي ، في تقدير روميرو ، هو أنها فارغة بما يكفي لاحتواء بعض المعاني الأخرى العاجلة - فهي بحاجة إلى العمل ، بشكل جماعي ، كوسيلة للأفكار. ويجتاز كاربنتر هذا الاختبار.



كيف تحب ليلوين

في الواقع ، قد يخدمون هذا الاستخدام جيدًا قليلاً. فيلم Assault on Precinct 13 هو فيلم غالبًا ما يُساء تفسيره ، على الرغم من بساطته وأناقته. هذا الخطأ ليس غير معقول. الزومبي في الفيلم ، مثلهم ، أصبحوا مرتبطين بالأعضاء الضالين من الطبقة الدنيا في لوس أنجلوس - عرضة للعنف الطائش ، وعدم التفكير في جميع الأفعال ، وغير الأخلاقية في الأساس. في غضون ذلك ، أصبح أبطال الفيلم مرتبطين بالأعضاء الشجعان في قسم شرطة لوس أنجلوس ، من نوابها المرتجلين النبلاء إلى طاقمها الإداري بين عشية وضحاها. ومن ثم ، فإن القراءة الواضحة تقدم نفسها: قوة الدولة هي آخر وأفضل خط دفاع في لوس أنجلوس ضد الغيتو ، والفقراء غير الناضجين ، الذين سيثورون بلا شك ويمردون بعنف عند أدنى استفزاز. يجعل الفيلم يبدو عمليا فاشيا. لكن من الناحية العملية ، هذا ليس بالضبط جدول أعمال الفيلم.

صحيح أن Assault on Precinct 13 يشكل تهديدًا للطبقة العاملة ، لكن من المهم أن نتذكر العدوان الذي يخبرهم: يبدأ الفيلم ، ليس بشكل ضئيل ، بغارة غير مسبوقة من قبل الشرطة على حي يهودي في لوس أنجلوس معتدل نسبيًا. مقدمتنا إلى عالم هذا الفيلم هي ذبح عشرات الرجال لما يبدو أنه ليس سببًا من قبل فريق SWAT المسلح بالبنادق. لقد أرسى البوليس سابقة أعمال عنف. العصابات التي نراها بعد ذلك تنتقم. وبالتالي ، فإن زومبيهم من قبل كاربنتر هو بادرة تعاطف - ليس للعصابات وليس للشرطة ، ولكن لأي شخص يمكن أن ينغمس في هذه الدائرة من العنف الذي لا طائل من ورائه. يتصور النجار 'نهاية العالم الزومبي' المجازية التي أثارتها وحشية الشرطة: والتداعيات هي الموت والدمار على جانبي المعركة. ستتذكر أن الأسقف نفسه يشرح أنه لم يخرجه أحد من الغيتو عندما كان طفلاً - لقد خرج بنفسه في العشرين من عمره ، واتضح أنه بخير. بطلنا ليس الشرطة كمؤسسة ، بل هو رجل يربط بين الجانبين ، رجل من عالم يحاول فعل الشيء الصحيح في الآخر. هذا ما يجعل Assault on Precinct 13 فيلمًا مثاليًا من أفلام الزومبي: مثل أفضل أفلام روميرو ، يستخدم الشكل كوسيلة للنقد السياسي.

Assault on Precinct 13 متوفر الآن على Blu-ray من Shout! مصنع.