علامة الأمير 'أوه' الأوقات والبقاء على قيد الحياة النهاية

Prince S Sign O Times

أكبر مشكلة في كونك عقلًا وموهبة متفردة هي أن هناك نقطة تلاحق فيها نفسك فقط ، وتحاول إيجاد طرق جديدة لإعادة بناء المعجزات التي لا تعرف سوى يديك كيفية بنائها. بنى برنس إرثه في السنوات ما بين 1980 و 1984 في سلسلة من أربعة ألبومات: عقل قذر في عام 1980 ، الجدل في عام 1981 ، 1999 في عام 1982 ، والعملاق المطر الأرجواني في عام 1984. إنها تمثل مسيرة لا تصدق - واحدة من أعظم الأغاني في تاريخ الموسيقى ، يتخللها ألبوم من المستحيل ، بالنسبة لمعظم الفنانين ، أن يتصدر. أظهرت هذه الألبومات التطور الكامل لبرنس من عالم المتعة إلى صانع الأغنيات ، مما وسع نطاق عمله ككاتب أغاني وفتح منزلًا دائمًا على المخططات بحلول منتصف العقد.

لا يصل أفضل الفنانين إلى ذروتهم بقدر ما يجدون طرقًا جديدة للدخول في نفس المحادثة التي كانوا يحاولون إجراؤها مع كل من جمهورهم وأنفسهم. من عام 1985 حتى عام 1987 ، تراجع برنس بشكل خلاق ، وأطلق قنبلة من فيلم ( تحت قمر الكرز ) وألبومين أقل شهرة ، حول العالم في يوم و موكب ، على الرغم من أن الأخير تم استقباله بشكل أفضل (خاصة في وقت لاحق) وقدم لنا قبلة. يمكن النظر إلى هذه الفترة على أنها استراتيجية وليست فاشلة بالكامل. شخص ما مثل برنس ، الذي كان لديه مثل هذا الفهم العميق لرؤيته وقدراته ، كان مهتمًا بإنتاج عمل ، ولكن ليس العمل الذي كان مدفوعًا بالضغط لتتصدر تحفته. لقد وصل إلى النقطة التي يمكن للفنان أن يتأرجح فيها ، بعد أن وضع بالفعل نقاطًا كافية للتخفيف من أي محاولة عودة من قبل الغالبية العظمى من أقرانه المباشرين.





على الرغم من ذلك ، كان برنس مثقلًا بالكثير من الرؤية اللامحدودة للاعتماد على ما قام ببنائه بالفعل دون بناء شيء جديد ومليء بالتحدي ، أو ربما أفضل. في أوائل خريف عام 1986 ، قام برنس بحل فرقة The Revolution ، التي كانت تدعمه ، بعد أن اصطدم بجدار يعمل في مشروع الألبوم المزدوج الثوري. مصنع الأحلام . انهار الألبوم عندما تولى برنس ، بعد محاولته في البداية تهدئة شكاوى الفرقة بشأن أرصدة كتابة الأغاني ، الأمر لنفسه ، واستبدل أغانيهم بجهوده الفردية. في الوقت نفسه ، كان برنس يقوم أيضًا بتجميع ألبوم يسمى كميل ، ليتم إطلاقها تحت الأنا الأخرى ، مع تسريع الغناء لتبدو وكأن امرأة تغنيها.

في نهاية هذا الاندفاع الإبداعي ، تُرك برنس بدون فرقة وقوس من الأغاني التي لم تواجه بعضها البعض بشكل مباشر بأي شكل من الأشكال ، في الصوت أو الموضوع. كان المنطق إذن هو الانسحاب من كلا الألبومين على الرف لإنشاء ألبوم ثلاثي يسمى كره كريستال . بعد القتال مع علامته ، Warner Bros. ، كره كريستال كما تم وضعه على الرف. تم إخبار برنس أنه لن يكون هناك فائدة لها ما لم يتم قطع الألبوم الثلاثي إلى ألبوم مزدوج. حتى مع ثلاثة ألبومات معلقة وتسمية لا تلبي رؤيته حيث كانت ، على الرغم من سجله في تحقيق نجاحات هائلة ، كان على برنس إعادة النظر في مقاربته.



تهمس النكتة في فن الغلاف لعام 1987 وقع 'O' التايمز ، الذي صدر قبل 30 عامًا هذا الأسبوع ، هو أن برنس ترك كل لحظاته الكبيرة والأكثر إشراقًا وراءه. توجد لافتات مضيئة في الأروقة الإعلانية الخلفية ، والحانات ، والفتيات ، والفنادق. مجموعة طبول موضوعة على غطاء محرك سيارة قديمة. غيتار برينس المميز موضوع على الأرض عند حافة كومة من الزهور. إنها تسديدة براقة وساطعة يتخللها برنس نفسه في الزاوية اليمنى السفلى. الفنان ضبابي ، ونصفه فقط في الصورة ، وهو يبتعد عن كل شيء ، تتجه عين واحدة نحو الكاميرا. بالنسبة لكل الحديث عن السياسة في محتوى الألبوم - والذي يستحق بالفعل الكشف عنه - كان الألبوم نفسه عملاً سياسيًا قبل أن تبدأ الموسيقى. يمكن أن تكون العزلة فعل سياسي. يمكن أن يكون رفض احتواء نفسك والاستسلام للامتداد عملاً سياسيًا. إن إجبار نفسك على إجراء محادثة مع الإصدار السابق من نفسك وإنشاء طريق جديد بدلاً من البناء فوق الطريق القديم هو ، دائمًا تقريبًا ، فعل سياسي.

وقع 'O' التايمز الساعات في ما يقرب من 80 دقيقة ، وهو أطول ألبوم لبرنس حتى تلك النقطة ، ويقارب ضعف طوله المطر الأرجواني . إنه ، من الناحية الموسيقية ، أحد آخر الألبومات المزدوجة في تاريخ موسيقى الروك الذي لا يشعر بالإرهاق. هذا ، جزئيًا ، لأن بعضًا منه تم تجميعه من مشروعين مختلفين - لكن سببًا آخر هو أن برنس نفسه بدا أكثر فضولًا من حيث الموضوع: حول النساء ، حول الوقت ، عن الحياة (حياته الخاصة والحياة الداخلية للآخرين) .

الحديث عن برينس كقائد فرقة دقيق ومثير للإعجاب ، ولكنه ليس مثيرًا للإعجاب مثل حديث برنس مثل الفرقة نفسها ، حيث يلعب في كل ما تسمح به دوافعه. كان ، في الأساس ، ألبومًا لفرقة واحدة ، مليء بالعديد من العينات ومجموعة واسعة من تأليف الأغاني لبرنس. ولكن أكثر من ذلك ، كان ألبومًا بهيكل لامع وثقة عين وأذن برينس الافتتاحية. وقع 'O' التايمز كان جهدًا أساسيًا ، بدءًا من تفكيك وإعادة بناء وصقل وشحذ ما كان في السابق كره كريستال . هذا هو الجزء الصعب والأقل بريقًا من وقع 'O' التايمز هذا لا يتم الحديث عنه كثيرًا: الطريقة التي كان بها طفلاً للعديد من الآباء ، لا يزال يتم تجميعها وإعادة تشكيلها بطريقة تكريمهم جميعًا ، والفنان الذي دفعهم إلى الأمام.



لإعادة تشغيل الألبوم ، قام برنس أولاً بسحب مسار عنوان Crystal Ball ، والذي احتل نصف جانب الألبوم بالكامل ، وانحنى بدلاً من ذلك إلى مسار آخر مثل المنارة. تسجيل 'O' The Times ، كأغنية ، هو الافتتاح المثالي لهذا الألبوم. متفرقة وكهربائية ومخيفة ، فهي ليست دعوة سياسية للعمل بقدر ما هي أرشيف. يخطو شخص ما إلى الخارج ليصرخ بأخبار العالم للجماهير اللامبالية. في فرنسا ، توفي رجل نحيف بسبب مرض كبير مع اسم صغير هو السطر الذي يفتح الألبوم ، وهو عبارة عن قصيدة غنائية بقدر ما هو أداة أدبية: العرض وعدم الإخبار. في نهاية الثمانينيات ، لم يكن من الضروري إخبار أحد باسم المرض ليعرف أنه مرض الإيدز. تمشي الأغنية ، بشكل مروع إلى حد ما ، مع برنس يدق الملاحظات على القنابل النووية وكوكايين الكوكايين. إنها أغنية بلا حل ، مثل السير في أعقاب نهاية العالم. لكن هذا ما يجعلها أفضل أغنية لفتح الألبوم. لم يكن لدى برنس إجابات ، لكن أولئك الذين ليس لديهم إجابات يجب ألا يحرموا من حدادهم عند وصوله.

بطريقة ما ، كان الألبوم طريقة برنس للبقاء في الطليعة. في عام 1987 ، كانت موسيقى الراب تقوم بأرشفة قصص الشارع للاستهلاك الجماعي لسنوات. مسار العنوان على وقع 'O' التايمز بمثابة برنس يردد صدى ما كان يلتقطه: رواية القصص الخام الملموسة مع عدم وجود نهاية ضرورية في الأفق. لكن المعركة الرئيسية في الألبوم لا تكمن في تلك السياسة بقدر ما تكمن في السياسة بين الخطيئة والمتعة ، الحبل الرفيع الذي سار برنس طوال حياته المهنية. أغنية مثل Hot Thing ، على سبيل المثال ، تتناغم مع إيقاع إلكتروني ينفث بخار الجنس. وعلى الرغم من أن بعض كلمات الأغاني هي بالتأكيد جنسية (شيء مثير ، ما هو خيالك؟ / هل تريد أن تلعب معي؟) ، فإن الكثير من المواجهة الجنسية يعني ضمنيًا بينما يلعب Prince ، بدلاً من ذلك ، اتصالًا مبنيًا خارج أي علاقة فورية الدوافع الجنسية (الشيء الساخن ، عندما تبتسم ، عندما تبتسم ، عندما تبتسم / هل ابتساماتك ، هل ابتساماتك لي؟). يأتي التوازن مع القصص مثل Slow Love و Adore الأيقوني ، حيث يقوم الأخير بإغلاق الألبوم والعثور على Prince يُظهر براعته الصوتية الكبيرة على جزء Eric Leeds horn ، يتخلل كل حركة.

روب فيرهورست / ريدفيرنس

على الرغم من أنه حصل على الفضل الصالح في أغنياته الجنسية الأكثر وضوحًا ، مثل الأغاني الجريئة والعدوانية ، يمكن للمرء أن يجادل في أن أفضل استكشافات برنس للعلاقة الحميمة التي تترجم إلى الحياة الواقعية هي قصائده. لقد بدا دائمًا أنه يفهم نفسه بشكل أفضل هنا ، حيث بدأ في بناء بعض الذروة الموسيقية الكبرى التي تؤتي ثمارها في Adore كما هو الحال في أي أغنية أخرى لـ Prince تقريبًا. يتطلب الأمر جهدًا في حرمان نفسك من جرعة سريعة من المتعة باسم رقصة مشتركة بطيئة الجمع. صُنعت أفضل القصص الأميرية لهذا العمل. لفتح هذا الألبوم مع Sign 'O' The Times يعني أن العالم يتفكك في اللحامات. إغلاق هذا الألبوم مع Adore هو إضافة ، لكننا ما زلنا هنا في الوقت الحالي ، والوقت مناسب لتكريم الجثث التي ما زلنا نملكها.

وقع 'O' التايمز هو متغير في الرؤية ، والذي ، عند إقرانه بطوله ، يجعله كثيرًا للاستيعاب ، نظرًا لمقدار ما يحدث في كل مسار ومدى سرعة تحولات النوع التي تتبع بعضها البعض. من البيانو غريب الأطوار لـ Starfish and Coffee إلى أغنية Slow Love القديمة إلى ترتيب الجوقة الجاز من Play in the Sunshine ، من الرائع والمثير أن نفهم عقل الأمير. إنه ألبوم مضطرب ربما يبدو غير مركز إذا لم يكن الفنان الذي يقف وراءه ماهرًا في تحقيق أقصى استفادة من كل لحظاته. الترتيبات ، إلى حد كبير ، خالية من العيوب وجريئة ولذيذة.

وقع 'O' التايمز هو مقطع صوتي ، ليس فقط لعصر العالم الذي يجلس فيه ، ولكن عصر الأمير الذي يجلس فيه. إنه خاص تمامًا بالشكوك والمخاطر التي كان برنس يسألها عن نفسه ومستمعيه في عام 1987. إذا كان الأمر كذلك كان مسعورًا لفترة وجيزة ، يبدو فقط صحيحًا ، قادمًا من فنان كان يدخل نهاية عقده الأكثر إنتاجية ببراعة مع أسئلة حول مستقبله في المستقبل ، في مواجهة خيارات إبداعية لم يتم استقبالها بشكل جيد مثل سابقاته. هناك ريبورتاج ورواية قصص هنا ، في أغاني مثل Starfish and Coffee المذكورة أعلاه ، والتي تحكي قصة طفل غريب الأطوار. ثم هناك أمير العلاقات الغريبة المتفاخر ، والذي يبدأ بالسطر الذي أعتقد أنك تعرفني جيدًا / لا أحب الشتاء / لكن يبدو أنني أتخلص من البرد. يبدو الألبوم وكأنه يشاهد شخصًا ما يحاول ارتداء 16 زيًا مختلفًا على التوالي ، مما يؤدي إلى قتلهم جميعًا.

أغنيتي المفضلة في الألبوم هي Housequake ، وهي عبارة عن مربى الفانك مع طبلة موالفة وباس يكاد يتحدث بصوت عالٍ ، ويستدعي أي شخص راكد إلى أقرب سطح متاح وغير راقص. بحلول الوقت الذي تقفز فيه الأبواق الحية إلى المزيج ، تجعل الأغنية من المستحيل الجلوس بلا حراك. يعجبني كثيرًا أن Housequake ليس سوى مسار واحد تم إزالته من الأغنية الافتتاحية ، بطريقة تبدو وكأن الأمير يرفع يديه ويقول ، العالم لن يصلح نفسه ، لذلك يمكننا أن نرقص أيضًا.

كانت هناك عدة مرات في حياتي غير مؤكدة مثل هذه ، اليوم ، ولا أريد أن أسلط الضوء عليها من خلال إزالة الشعر بالشعر حول كيف ستنقذنا موسيقى البوب ​​والألبوم الرائع منذ 30 عامًا. لكن ما يعجبني فيه وقع 'O' التايمز كعمل سياسي هو أن السياسة ليست سياسات الحلول ، لكنها سياسات البقاء في مواجهة ما قد لا تعيشه لفترة أطول. تقول سياسة البقاء أننا قد نرقص في مواجهة نهاية العالم القادمة. قد ننام ، في مواجهة نهاية العالم القادمة ، مع شخص نحبه أو شخص لم نكن نعرفه قبل بدء الليل. قد نلعب في الشوارع ، أو نتخيل عالمًا جديدًا نواجهه. تشغيل وقع 'O' التايمز ، بعد رسم المشهد المرعب ، يدفع برنس المشهد جانباً ، ويضع جميع خياراتنا للبقاء على الطاولة ، ويخبرنا أن نختار.