رومي وميشيل والعصر الذهبي للحنين إلى موسيقى أفلام المراهقين

Romy Michele Golden Age Teen Movie Music Nostalgia

زاك دو لا روشا 1993

اطلب Businesswomen Special ™: غدًا ، 25 أبريل ، يصادف مرور 20 عامًا على إصدار لم شمل رومي وميشيل في المدرسة الثانوية - يمكن القول إنه أعظم فيلم على الإطلاق عن اختراع Post-its.

لقد أثبت التاريخ ذلك رومي وميشيل مهم ثقافيًا لعدد من الأسباب. أولاً ، قدمنا ​​الفيلم إلى هيذر موني ، القديسة الراعية لإخبار الجميع بالابتعاد (الملقب بعرابة الجنيات). ثانيًا ، قدم روتينًا رقصًا مُصممًا على سيندي لاوبرز Time After Time ، يؤديه النجوم ليزا كودرو ، وميرا سورفينو ، وألان كومينغ. لكن الأهم من ذلك أنها انضمت إلى صفوف أفلام المراهقين الكلاسيكية التي تحدد الثقافة.





وهذا مجرد مثال واحد على حقيقة واحدة: كانت التسعينيات عصرًا ذهبيًا للحنين إلى ثقافة البوب ​​، خاصة من خلال الوسائط المتعددة الاستخدامات والمبهجة للموسيقى التصويرية للأفلام.

ويلبوترين كم من الوقت للعمل

كانت التسعينيات مدمنة على الماضي بشكل كبير. نعم ، لقد لعبت عودة ظهور السراويل ذات القاع المتقلب والألوان الزاهية وفرقعة الأطفال دورها الجمالي في العقد (duh) - ولكن بنفس الأهمية ، كانت الموسيقى التصويرية للشاشة الكبيرة في التسعينيات مفتونة بفنانين ومشاهد العصور التي جاءت من قبل. أفلام مثل الأن و لاحقا و مغني الزفاف و ديك و هذا شيء تفعله! ، و 200 سيجارة لم يتم تعيينهم فقط في الستينيات والسبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي ، بل كانوا أيضًا غارقين في الحالة المزاجية الموسيقية لتلك العقود ، وربطوا اللحظات السحرية بالفنانين والأغاني المناسبة للعصر. تذكر: ركب تيني وروبرتا وكريسي وسام دراجاتهم - رمزًا للحرية - لدق ثلاث مرات وكل الحق الآن ، بينما مغني الزفاف وقع كل من روبي وجوليا في حبهما بسبب مونتاج تم إعداده خصيصًا لعصر Hall & Oates المناسب للعصر. بدون كارلي سيمون ، أنت عبث للغاية ، ووديع بيتسي وآرلين لنيكسون في ديك لن يكون لها نفس التأثير تقريبًا. ودعونا نواجه الأمر: الأهم في حالة ذهول و حيرة يمكن القول إن الشخصية كانت الموسيقى التصويرية في حقبة السبعينيات.



حتى في هذا الإعداد للأفلام الموسيقية الغنية بالحنين إلى الماضي ، رومي وميشيل يقف بعيدا. استحضرت أغاني مثل Bow Wow Wow's I Want Candy طبيعة la-di-da للأحمق المقيم بيلي كريستيانسن حوالي عام 1987 ، بينما أشارت Belinda Carlisle's Heaven Is a Place on Earth إلى تحرير أولئك الذين تركوا وراءهم Billy Christianens (خاصةً لأنه يلعب بينما يرتفع رومي وميشيل وساندي فرينك ويتركون زملائهم في الفصل - في طائرة هليكوبتر فعلية). لكن الأقوى من ذلك كله هو استخدام الفيلم المتناقض لـ Time After Time.

https://www.youtube.com/watch؟v=VdQY7BusJNU

تتكرر أغنية Lauper لعام 1983 في الفيلم كطريقة خفية لتوضيح تطور رومي وميشيل كأشخاص. تم تقديمنا لأول مرة إلى المسار بينما كان الاثنان يرقصان معًا بعد أن أدركنا أن بيلي تخلى عن رومي في حفلة موسيقية. ومع ذلك ، بعد ساعتين من الفيلم ، كانت رقصتهم مختلفة: مع انضمام بطلاتنا هذه المرة من قبل زميل فريق A يرفض ساندي ، تتحول أغنية Lauper إلى نشيد تحرير. بنهاية الفيلم ، لا يريد أي منهم أو يحتاج إلى موافقة خريجي Tucson High ، وقد أثبتوا ذلك بالرقص بالطريقة التي يريدونها على الأغنية التي حددت ذات يوم إحدى أكثر الليالي حزنًا في حياتهم في سن المراهقة.

ماذا لو الدردشة ميمي الوحش

كما يجب أن ترقص جميع أغاني Cyndi Lauper ، TBQH.



بالطبع بكل تأكيد، رومي وميشيل لم يكن الفيلم الكلاسيكي الوحيد للمراهقين في تلك الحقبة الذي استخدم الموسيقى القديمة كوسيلة للتعبير عن الفرح والقوة والحرية - حتى عندما كانت الأفلام نفسها لم تكن عادت عقودًا للوراء. في 1999 10 اشياء انا اكرها فيك ، استخدم باتريك فيرونا فرانكي فالي وفورسيزونز لا يمكن أن تأخذ عيني بعيدًا عنك لمحاولة استعادة كات ، وفي عام 1995 سجلات الإمبراطورية ، استخدم جو AC / DC إذا كنت تريد الدم (لقد حصلت عليه) للتنفيس عن إحباطه من لوكاس. في 1994 لدغات الواقع ، يتحرك الأربعة الأساسيون إلى The Knack’s My Sharona في لعبة 7-Eleven ، وقد لا ننسى أبدًا الدور الذي لعبته Queen’s Bohemian Rhapsody في عام 1992 عالم واين .

بعثت الموسيقى التصويرية لأفلام المراهقين في التسعينيات برسالة قوية مفادها أن الماضي كان حيث كان السحر. (كيف يمكننا أن نفسر التفاني لمربى سلتيك في العقد الأول من القرن العشرين في أعقاب تايتانيك ؟ أو إعادة تشغيل لعبة Prince’s When Doves Cry in روميو + جولييت ؟) إذن ، في حين أن الكثير من استهلاكنا الثقافي متجذر حاليًا في الرومانسية (أو الإفراط في الرومانسية) في التسعينيات ، إلا أنها ليست ظاهرة قصيرة المدى للأجيال بقدر ما هي استمرار لدورة أكبر تتجاوز الزمن و مكان. لأنه بينما تستحضر الموسيقى التصويرية في التسعينيات ذكريات الطفولة أو ذوات المراهقين ، فإن هذه الموسيقى التصويرية هي أيضًا جزء من قصة أكبر. من خلال تكريس أنفسهم لموسيقى الماضي ، قدموا لنا الموسيقى خارج رؤيتنا المحيطية. وقد ساعدنا ذلك في دمج عوالم الماضي والحاضر (أو الأن و لاحقا ، #LOL) ، يقدم لنا في النهاية دليل المبتدئين للحنين إلى الماضي.

حتى لو بعد 20 سنة رومي وميشيل ، البعض منا ما يزال لا أعرف الكلمات إلى الطليقة.